Juan Mariné y su huella en en el cine español.

Tiempo de Tormentas, TdeT,  quiere expresar su pesar y acompañar, desde estas líneas,  en el sentimiento a toda la familia de Juan Mariné Bruguera, el gran Director de fotografía español,  a sus amigos, compañeros, alumnos, y amantes del Séptimo Arte en general por la desaparición de tan gran cineasta. ¡Que la tierra le sea leve!

Foto: Juan Mariné Bruguera

Fotos: Andrés Torres, dr. fotografía español y Concha Figueras

Rodó el entierro de Durruti, se escapó de un campo de prisioneros en Francia y fue responsable de la fotografía de 140 títulos. Premio Nacional de Cinematografía, Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes, en el 2024 recibió el Goya de Honor.

Foto:Juan Mariné al recibir el Premio Honorífico de Sitges

El cortometraje «El Submariné», dedicado a su carrera:“Define mi vida. Hasta 1947, oscuridad y penurias. Desde ese momento, cine y felicidad”.

Estuvo detrás de las cámaras de la primera película española en Technicolor y dedicó sus últimas décadas a la restauración fílmica, con maquinaria diseñada y creada por él mismo.

Nacido en Barcelona el 31 de diciembre de 1920. Aprendió a leer con cuatro años para entender los carteles insertados en las películas mudas de Charles Chaplin cuando veraneaba en las playas de Arenys del Mar: «Como me becaban, mi padre me dejó seguir yendo al colegio». Unas fiebres le dejaron ciego el día de su cumpleaños pero la proximidad de las urgencias médicas le salvaron la vista.

Foto: Arenys del Mar

En noviembre de 1934 su tío le encargó que llevara una cámara cinematográfica para rodar cine sonoro al estudio Orphea donde se filmaba El octavo mandamiento. “El manual de instrucciones estaba en francés, y mientras esperaba a que llegara la furgoneta para trasladar la cámara me lo leí. Al llegar al estudio el equipo, todo compuesto por suizos, ya había tenido problemas con la cámara que usaban. Fui el único capaz de entender que habían enchufado mal la instalación con la que la cámara se sincronizaba con el aparato de sonido y los sistemas eléctricos trifásicos y monofásicos”. Resultado: le pidieron que se quedara al lado de la cámara. Adrien Porchet, el director de fotografía, le dio un consejo: “Si quieres prosperar en esto, estate a tu hora y jamás te sientes”.

Fotos: Imágenes del documental del entierro de Buenaventura Durruti en el que trabajó Mariné.

Filmó el entierro del líder de las tropas anarquístas en Madrid, Buenaventura Durruti, muerto tras recibir un balazo en noviembre de 1936. “Yo era de la CNT y formé parte del equipo que filmó su entierro en Barcelona. Pero había tanta gente que agotamos las baterías, y yo era el único que sabía rodar a mano arrastrando la película con la manivela”.

Detenido por las tropas coloniales senegalesas de Francia, Mariné fue recluido en el campo de concentración de Argelès-sur-Mer. “Soy el único español que logró escapar de allí, y lo hice a nado”

Su padre le saca del campo de prisioneros de la Rinconada (Sevilla) buscando contactos para conseguirlo,  y Mariné finalizó la guerra en el bando franquista, como fotógrafo del Estado Mayor de Cataluña. Lo primero que hizo al lograr la libertad fue ir a una sala a ver El gran Ziegfeld.

Era militar cuando volvió al cine, al rodaje en octubre de 1939 de La tonta del bote (“La original, no la que todos recordáis”). En 1942 filmaría cuatro películas, en 1943, cinco…

En 1947 se mudó a Madrid y debutó como director de fotografía en un episodio de la película Cuatro mujeres, de Antonio del Amo, la primera de las 140 películas que rodó hasta su retiro en 1990 tras La grieta, de Juan Piquer Simón. Mariné era habitual en las producciones de Del Amo, Pedro Lazaga, José María Forqué o Pedro Masó. Historias de la televisión, de José Luis Sáenz de Heredia; El astronauta, de Javier Aguirre; María de la O, de Ramón Torrado; El crimen perfecto, de Fernando Fernán Gómez, y La gran familia, de Fernando Palacios, son algunos de los títulos de su filmografía. Entre ellos, la primera película rodada en España en Technicolor, La gata (1956), con Jorge Mistral, compañero de su infancia en los partidos de fútbol de su barrio.

Con sus inventos tecnológicos, que desarrolló en paralelo a su labor en la dirección fotográfica, logró, por ejemplo, que no hubiera que filmar de nuevo La gran familia, cuyo negativo se estropeó casi al final del rodaje.la Filmoteca probablemente programará el título de culto Supersonic Man (1979), de Juan Piquer Simón.  Mariné cuenta cómo fotografiaron a Supersonic para que «volara». Desvela el truco, tan sencillo en su teoría como complejo en su ejecución. «Todo lo inventé yo».

Su pasión investigadora le ha valido,entre otros galardones, el premio Juan de la Cierva y la Espiga de Honor de la Seminci.

Ya jubilado, con noventa y nueve años, colaboró en restauración en la Filmoteca Española.

Juan Mariné, foto de la Academia de Cine

“Siempre hay que restaurar el negativo. Hacerlo sobre el positivo es otra cosa a la que no podemos llamar restauración. Y ya veremos cómo conservamos el digital, que está resultando peor soporte de almacenaje”.

También dio clase sobre esta labor en la ECAM. “Tras sobrevivir a la Guerra Civil juré que mi vida la dedicaría al cine”.