{"id":232,"date":"2022-02-04T12:28:28","date_gmt":"2022-02-04T12:28:28","guid":{"rendered":"https:\/\/tiempodetormentas.com\/?p=232"},"modified":"2023-12-13T22:14:01","modified_gmt":"2023-12-13T22:14:01","slug":"pintar-luz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/tiempodetormentas.com\/en\/cultura\/fotografia\/pintar-luz\/","title":{"rendered":"Pintar con la Luz: Pascual Soler"},"content":{"rendered":"

PINTAR CON LA LUZ<\/strong><\/p>\n

El director de fotograf\u00eda trabaja no s\u00f3lo con los aparatos de luz, tiene que coordinarse con la direcci\u00f3n art\u00edstica, la decoraci\u00f3n y el vestuario para estar seguro de que todas las aportaciones son coherentes con el estilo de la pel\u00edcula.
\nEs adem\u00e1s el jefe del equipo de rodaje, de \u00e9l depende el ayudante de c\u00e1mara, los el\u00e9ctricos, los maquinistas, lo que esto ya es un punto m\u00e1s de estr\u00e9s pues determina la calidad final de la pel\u00edcula. Im\u00e1genes que luego aparecen en la pantalla. Debe de mantener un control de todos los aspectos del rodaje, cumplir con el tiempo establecido pues el tiempo es dinero, por lo tanto, el primer operador tiene que ser capaz de aunar todo su conocimiento t\u00e9cnico y convertirse en un excelente artista visual.<\/p>\n

PASCUAL SOLER <\/strong>Dir. De Fotograf\u00eda<\/p>\n

En las \u00faltimas d\u00e9cadas al primer operador se le ha dado m\u00e1s importancia, m\u00e1s relevancia, dado que los nuevos directores buscan operadores con ideas nuevas y m\u00e1s atrevidas, sin las limitaciones convencionales. Por esto aparecieron los primeros operadores que lejos de acobardarse aceptaron el reto de hacer algo distinto, innovador.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

PINTAR CON LA LUZ y para ello la observaci\u00f3n es primordial. Ver y entender la luz. Lo m\u00e1s f\u00e1cil es ver la fuente de luz y reforzarla all\u00ed donde sea necesario consiguiendo de este modo una luz natural.
\nEl primer operador siempre est\u00e1 acometiendo retos pues no es lo mismo iluminar plano-contra plano, que hay que asegurarse que las l\u00edneas de visi\u00f3n (es decir, eje) de los personajes est\u00e9n bien a que la iluminaci\u00f3n sea la misma para cada plano secuencia. Pues el plano secuencia en la c\u00e1mara describe las cosas en un continuo movimiento y esto requiere de una preparaci\u00f3n exhaustiva y el campo de iluminaci\u00f3n es muy extenso y complejo pues puede pasar de un exterior a un interior y he aqu\u00ed que tienes que controlar la luz, la unificaci\u00f3n del promedio de diafragma, mantener en lo posible una coherencia visual lum\u00ednica pues puedes pasar de una sub exposici\u00f3n a una sobreexposici\u00f3n, este ejercicio es uno de los m\u00e1s interesantes para m\u00ed y nunca me cansar\u00e9 del plano secuencia, que por otra parte le da una naturalidad \u00fanica. Y como operador de c\u00e1mara es uno de los retos que m\u00e1s me ha cautivado. Si se trata de forma natural no es complicado desde el punto de vista de la luz. Hay operadores que se pasan la mayor parte de su tiempo iluminando, poniendo mil focos, cuando lo que yo hago es ver el lugar y la luz existente y hacer el recorrido. Ver la luz natural que hay. Luego una puesta en escena con los actores, reforzar ah\u00ed d\u00f3nde se necesite, pero cada director tiene su forma de hacer y deshacer.
\nUn director de fotograf\u00eda es un 60% diplomacia y un 40% de oficio, al igual que el director de la pel\u00edcula, tiene que generar y comunicar a la gente que le acompa\u00f1a.
\nLa c\u00e1mara es la pluma con la que escribe el director y t\u00fa tienes que hacer que se vea con la luz.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

En estos tiempos el oficio de director de fotograf\u00eda no es, aunque lo parezca, m\u00e1s f\u00e1cil que antes, aunque hay nuevos medios, ya no se trabaja con la pel\u00edcula qu\u00edmica y los nuevos directores est\u00e1n apoyados con nuevas tecnolog\u00edas que les facilitan el trabajo (sin contar con que cualquier tipo de imagen se puede retocar, variar y cambiar desde la postproducci\u00f3n). Los aparatos de luz ya no son tan aparatosos como eran aquellos fresnel de luz dura que produc\u00edan much\u00edsimo calor, ahora la tecnolog\u00eda led permite iluminar grandes \u00e1reas sin llegar a alcanzar altas temperaturas.
\nYo siempre digo, cuando me preguntan qu\u00e9 hace falta para ser un buen director de fotograf\u00eda, que: \u201cun buen operador debe entender la luz\u201d.
\nY no hay mejor escuela que la de rodar, rodar, rodar y rodar, equivocarse y rectificar y rodar y rodar.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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